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现实主义题材作品爆发,创作者应如何理解“现实”

2021-01-22 10:34 TOM   

2020年,成了现实主义题材爆发的年份。

《以家人之名》把镜头对准了重组家庭的日常;《隐秘的角落》关注着极端环境下的原生家庭。小人物,成为了热播剧的主角。在他们当中,有重组家庭的“尖尖三兄妹”,还有在单亲家庭下成长的朱朝阳。

现实题材作品是最能触动大众的类型作品之一,也是影视创作者们近年来追逐的“热点”。创作者应该如何才能理解现实主义题材作品呢?在1月19日抖音首届娱乐盛典“抖音星动之夜”上,去年大热的现实题材作品《以家人之名》获得了“年度人气电视剧”荣誉,为此,我们与《以家人之名》总制片人张灼进行了一场特别的讨论。

现实主义题材作品爆发,创作者应如何理解“现实”

一、如何写好现实议题?

即使有谭松韵、宋威龙、张新成三位偶像派演员坐镇,但《以家人之名》“出圈”的镜头,却不是偶像剧般浪漫的。

这些出圈镜头,真实且生活感极强:谭松韵饰演的李尖尖,从小和两位“爸爸”、两位“哥哥”一起长大,几乎也成了个“假小子”。她每天和两个哥哥一起上学放学,用扒裤子的方式捉弄他们,甚至还正式地公布自己来例假的消息。这些场景看似日常却亲切,召唤出了很多网友与自己哥哥妹妹的回忆。而在抖音星动之夜中,抖音也把年度人气电视剧的荣誉,颁给了这部作品。

现实主义题材作品爆发,创作者应如何理解“现实”

张灼认为,影视剧创作要想不“悬浮”,必须基于现实的观察和体会,用良好、精致的视听语言,塑造角色、引发共鸣。

“不为甜而甜。无论是剧本创作、演员表演还是镜头语言,都需要能够让观众有真实的情感共鸣。大家所谓的“名场面“,其实本质并不是靠话题,而是需要能够调动观众的情绪,才能真的产生“甜”或“感动”的观看感受。”

创作《以家人之名》时,主创团队达成的最大的一致,就是不刻意地去计划哪一类元素的比例,而是基于主题,遵循角色的情感逻辑,同时尽量把细节做到极致。

拍一部影视剧,就像要带观众踏上一段旅途。在张灼看来,如果把情节比喻成旅途整体的日程和安排,那么细节就像抵达之处洒在海面上的阳光,跟家人抬头看夜空时如约闪耀的繁星。

现实主义题材作品爆发,创作者应如何理解“现实”

情节和细节都关于体验。观众乐晰回忆,这部剧最让她触动的镜头,是张新成扮演的小哥作为在尖尖家寄养的小孩,在厕所给尖尖和爸爸洗衣服,怎么叫都不走。寄养的孩子心里会背着沉重的包袱,总觉得对家里有亏欠,仅仅通过这个小细节,乐晰就在屏幕前掉了眼泪。

李尖尖小的时候,剧中的鱼缸里还都是小鱼。等到她长大了,鱼缸里的鱼就变成了大鱼;小哥贺子秋刚来尖尖家时没有自己的拖鞋,只能穿尖尖的粉拖鞋。过了一段时间之后,他就有了自己的蓝拖鞋。2009年的场景里,家里的壁画贴的也都是奥运五环。

《以家人之名》播出后,观众就像集“彩蛋”一样,把主创精心安排的小细节一个个翻出来。张灼觉得,“旅途”中正是有了这些细节相伴,才能构成一场美好的体验。

、如何获得更多注意力?

除了现实世界的吊诡,长视频创作者更现实的问题,是观众的注意力越来越分散了。

《2020中国网络视听发展研究报告》显示,中国短视频用户已破8亿,而综合视频(网络电视剧、电影、综艺)用户为7.24亿。无论在市场规模和增幅上,短视频都超过了综合视频。

改变,也发生在长视频创作者的身边。

流媒体时代的到来,完全打破了创作者与平台、受众之间的关系。网络视频平台没有“档期”的概念,它们就像一个书架一样,创作者把作品摆上去就可以了。

同时,观众也获得了更多的选择权。喜欢历史的人,可以在历史“书架”上找到自己喜欢的书,喜欢情感的人,也可以在“情感”书架里自由“阅读”。网络的实时点播系统,也不必让观众赶着时间看节目,只要你有空闲,何时何地都可以打造出一个剧场。

过去,好莱坞一些公司做市场调研,需要上大街上找不认识的观众做调研,以此判断一部作品观众喜不喜欢,开头结尾好不好等诸多问题。这种传统的面对面调查样本有限,受众有限,结果也很有可能出现偏颇。

但在短视频平台上,只要通过一些片段就能够判断,一部剧观众的关注点在哪里。哪些部分观众喜欢,哪些部分观众不喜欢。反馈更加及时,样本量也大了几十倍。

现实主义题材作品爆发,创作者应如何理解“现实”

什么样的剧集会被称之为“爆款”?在《2020抖音娱乐白皮书》的“营销新标尺”中,包括了官抖累计视频量200支、官抖累计播放量10亿、站内单只视频最高点击量200万、官抖平均点赞量15万、官抖累计点赞量3000万、官抖累计粉丝量200万等条件。

同时满足6个或以上,就有可能成为“爆款剧集”。在这个“新标尺”之下,《以家人之名》等现实题材剧均入列。

现实主义题材作品爆发,创作者应如何理解“现实”

张灼在抖音里刷的内容很广泛,“影视剧”“社会话题”“宠物”“音乐”他都感兴趣。2020年,抖音成了《以家人之名》重要宣传基地,很大程度上助力了项目话题的发酵。

关于市场上“长短之争”的讨论,张灼认为,短视频直接、精准、凝练;长视频完整、有深度。其实长短视频是满足不同场景需求的。现在大家的时间很碎片,短视频营造了更加良好的用户体验。

一些人把当下的媒介消费环境定义成“短视频时代”。然而,更多业内人士认为如今是视频内容的“共创时代“。视频平台可以在创作过程中提前介入,帮助创作者创作出符合平台气质的作品。

张灼觉得,优秀的、不注水的长视频内容,具有其本身不可替代的价值和意义。多元娱乐消费的竞争,反而会使得各自都更加优秀,把自身优点激发到极致。在市场上,长剧集一直都是头部效应非常明显的。

“无论长短,还是要内容本身够好才能持续的吸引用户。”张灼说。

 

责任编辑: WY-BD

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